在帐篷里，周围是生活，眼前是生命，“我”坐在生活里，但是人在生命中，我天天都出去跑，但我仍然保持对世界的好奇，对生命的探索。路引导着我，走过一个又一个的美丽山河，在这无穷无尽的路走着，“我”突然明白了，尽头处的人住着无法离开，终身都在等待的人。当妈妈走上这条路时，给“我”带回来美味的酸奶，我清晰感受此刻的美味，不仅是妈妈带回的，更是我不知道的山的一端所产的。

李娟的文字像一扇“透明的窗”，把阿勒泰的风、阳光和尘土直接送到读者眼前。她不用华丽的辞藻，却能让最平凡的细节发光：一只偷外婆鞋子的狗、母亲锁门时叮当响的大挂锁、向日葵地里被虫啃出小洞的叶子——这些画面带着粗粝的真实感，却又透出温暖的幽默。

翻完《我的阿勒泰》最后一页，心里还留着阿勒泰牧场的余温。李娟没把边疆写成遥远的“风景”，而是老老实实地记着牧民转场时的尘土、冬窝子里煮糊的面条，还有和妈妈找牛时拌的嘴——全是烟火气里的真生活。这倒让我想起新闻课上老师说的“接地气”。我们总想着找“大选题”，却忘了像这样把日常里的细节写透，反而更能打动人。比如她写邻居奶奶送奶疙瘩，没说“热情”，只写奶奶把奶疙瘩往她手里塞时，粗糙的手掌蹭过她的手背——就这一个小动作，比多少形容词都实在。往后写新闻，我得学着把眼睛放低，多盯这些藏在生活里的“真细节”。

刚到我们的家的时候，遍地泥泞，大家也很累，干活都草草了事，好不容易休息了，天公不作美，雨夹雪夹冰雹，令人绝望，经过妈妈作为，搭起了小帐篷。不过依旧是“寒舍”，我想：只要不在身上，管他呢。风是生生不息的，草原也有着蓬勃力量，我的家虽然“残破”，但是我对家永远怀着美好。

李娟的文字看看着，我会默默地流泪，一方面是因为写的文字令人感动，另一方面是我有关生活的悲伤与思考，全部淤积在心里，我渴望一个出口能够宣泄，而李娟的文字给了我一个契机。

李娟的文章就像一棵树，树上结出的果实，只要我们认真品尝，就会发现它们全是有关生活的，绵密中带着清甜。

《木耳》这章讲述了我们发现木耳，找寻木耳，卖木耳到后来木耳涨价，更多人进山采木耳，直到采木耳的人多到泛滥成灾造成破坏，到最后的没有木耳，众人离开的经历。 当我们手握小刀，小心翼翼穿行在深暗的森林深处那些更多的，更令人惊奇狂喜的，都被我们的刀尖从其微妙处悄悄破开，水一样分作两边，潺潺滑过我们的意识表层，我们眼睛里只剩下木耳.我们又看到前方绿意深处横卧着一棵巨大腐朽 的倒木，有阳光虚弱地晃动在上面,那里可能会有木耳。我们向那里走去,却突然感觉到身后有什么轰然而来。我们没有回头。想回头时，又感觉到它已戛然而止。

古贝的记忆力特别好，尽管我教她汉语过了好久后，她依旧能清晰的表达出来，在我深陷水中，古贝从天而降，将我从水里救出来，我与她经历了很多事，相互扶持。 在荒野我会花大把时间睡觉，看着广阔无际的天空，不会有人来打扰你，在睡觉中，能够体验天地的美好与生活的幸福，让人消除一天的疲惫。

今日读《我的阿勒泰》，注意到李娟在叙事里藏着一种“克制的温柔”。她写转场时牧民的奔波，不直接说“辛苦”，只记晨光里驮着行李的马队、母亲揉着酸痛肩膀的动作；写与邻居的相处，不提“淳朴”，只讲对方悄悄放在门口的新鲜奶豆腐、夜里帮忙照看牛羊的细碎叮嘱。 这种“藏情于细节”的写法，对新闻写作特别有启发。好的报道从不需要用形容词堆砌情感，而是像这样把观点放进具体的场景里，让读者自己感知。比如她写冬夜的寒冷，不写“寒风刺骨”，只说“哈出的白气没等散开就冻成了小冰晶”，既真实又有画面感。往后我写稿子，也要学着这种“用事实说话”的克制，让新闻里的温度自然透出来。

古贝的记忆力特别好，尽管我教她汉语过了好久后，她依旧能清晰的表达出来，在我深陷水中，古贝从天而降，将我从水里救出来，我与她经历了很多事，相互扶持。 在荒野我会花大把时间睡觉，看着广阔无际的天空，不会有人来打扰你，在睡觉中，能够体验天地的美好与生活的幸福，让人消除一天的疲惫。