今日读《我的阿勒泰》，注意到李娟在叙事里藏着一种“克制的温柔”。她写转场时牧民的奔波，不直接说“辛苦”，只记晨光里驮着行李的马队、母亲揉着酸痛肩膀的动作；写与邻居的相处，不提“淳朴”，只讲对方悄悄放在门口的新鲜奶豆腐、夜里帮忙照看牛羊的细碎叮嘱。 这种“藏情于细节”的写法，对新闻写作特别有启发。好的报道从不需要用形容词堆砌情感，而是像这样把观点放进具体的场景里，让读者自己感知。比如她写冬夜的寒冷，不写“寒风刺骨”，只说“哈出的白气没等散开就冻成了小冰晶”，既真实又有画面感。往后我写稿子，也要学着这种“用事实说话”的克制，让新闻里的温度自然透出来。

古贝的记忆力特别好，尽管我教她汉语过了好久后，她依旧能清晰的表达出来，在我深陷水中，古贝从天而降，将我从水里救出来，我与她经历了很多事，相互扶持。 在荒野我会花大把时间睡觉，看着广阔无际的天空，不会有人来打扰你，在睡觉中，能够体验天地的美好与生活的幸福，让人消除一天的疲惫。

“睡眠无非是半清醒状态，清醒状态则裹挟着无边无际的眩晕。车又是一个急转弯，身体内部的器官迅速朝腹腔右侧紧缩，强烈的恶心感又翻涌上来。心里暗暗考虑了一下：这回只有胆汁可吐了，要不要再请司机停一下车？……”李娟的文字总是能让人身临其境，她把我们晕车人的感受描写得淋漓尽致，会晕车的我感觉到好像现在就在车上。

今日读《我的阿勒泰》，最触动我的是李娟对“平凡”的珍视。她写牧场的日出、煮糊的粥，甚至是等待牛羊归栏的无聊时光，都透着对生活本真的尊重。 这恰是新闻写作该有的态度——不必总追逐宏大事件，身边那些带着生活温度的细节，同样能传递深刻的价值。这种不刻意拔高、只忠实记录的笔触，值得我在报道中借鉴。

“以后，我会爱上别的人的，年轻岁月如此漫长……想到这个才稍微高兴了一点。要不然又能怎么办呢？当我已经知道了梦想的不可能之处时——不仅仅因为我是汉族姑娘，不仅仅因为我和麦西拉完全不一样……其实我什么也不知道，什么也不能明白。幸好，从头到尾我什么也没有说出来过，什么也不曾让他知道……”“我想我是真的爱着麦西拉，我能够确信这样的爱情，我的确在思念着他——可那又能怎么样呢？我并不认识他，更重要的是，我也没法让他认识我。而且，谁认识谁呀，谁不认识谁呀——这些似乎都是与我对他的爱情无关的，就像我对麦西拉的爱是与麦西拉无关的一样……”李娟的文字细腻，我们可以感受到，原来爱一个人也可以是如此含蓄。

从家到弹唱会的路上，我坐的车出了“车祸”，把我的新衣服新衣服弄的脏兮兮，“我”调整好心态，继续享受“我”的弹唱会之旅。女人多年前栽下的木桩救了她的丈夫，也救了千千万万条生命，彼时，她售卖的吃食也正在“救”我的命。弹唱会很热闹，有赛马、摔跤等运动，“我”玩得很快乐，其实当遇见困难的时候，这往往是幸福的开始，所以别害怕尝试，别担心挫折，总会有美好的事物光临。

接着读这本书，非常纪实的人生经历

今日读《我的阿勒泰》，愈发被李娟笔下“有呼吸感”的叙事打动。她写戈壁寻牛时与母亲的拌嘴、冬夜围炉时对食物的期待，没有刻意雕琢的情节，却让边疆生活的鲜活与暖意自然流淌。这种叙事方式对新闻写作颇具启发。好的新闻报道不应是脱离生活的“旁观者记录”，而需像这样扎根于具体场景，用充满生活肌理的细节搭建与读者的连接。比如她写牧民整理毡房时，会细致描摹折叠毛毡的动作、摆放铜壶的位置，这些看似微小的细节，恰恰让人物形象更立体、故事更有说服力。作为新闻专业学生，这种“以细节见真情、以日常显深度”的写法，值得在后续的报道实践中反复揣摩。

李娟的文字之所以动人，在于她不是旁观者，而是亲历者——跟着牧民一起赶羊、挤奶、在暴风雪中挣扎。她的描写带着体温和心跳。

坐班车从家到桥头，是一段非常曲折的过程。班车，冬冷夏热，冷空气每每都要“吮吸”肌肤，非常喧闹，冬天的人们都穿着厚厚的衣服，变成了衣服挤衣服的想象，虽然老家远离城市，却保留着“让座”的习惯，车开在荒芜之地上，一段时间后可以看见绿洲，这就是艰难之后总会遇见彩虹。