翻开《月亮与六便士》，我们看到的不仅是一个中年证券经纪人抛弃世俗生活追求艺术的故事，更是一场惊心动魄的灵魂暴动。毛姆以冷静得近乎残忍的笔触，剖开了现代文明社会精心编织的谎言网络——那些关于成功、责任与幸福的集体幻觉。斯特里克兰德的出走不是一时冲动，而是一个被囚禁的灵魂终于扯断锁链的必然爆发。 斯特里克兰德在四十岁时突然抛妻弃子，远赴巴黎学画，这一行为在常人眼中无异于疯狂。但毛姆告诉我们，真正的疯狂或许是那些日复一日忍受着灵魂窒息却不自知的人们。斯特里克兰德说："我必须画画，就像溺水的人必须挣扎。"这句话揭示了艺术创作的本质——不是职业选择，而是生存必需。当社会将艺术降格为装饰品、将创造贬为消遣时，斯特里克兰德用他极端的生活方式还原了艺术的本质：它是生命力的直接表达，是存在的证明。

在满地都是六便士的大街上，希望你抬头还能看见月光。

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六便士是当时价值很低的银币，是平淡无奇的现状，月亮则高高在上，是诗和远方。六便士代表现实，月亮代表理想与追求。月亮与六便士，无论选择哪个都会有美好，也都会有遗憾，毛姆说“这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求” 我认为也许月亮与六便士两者并不冲突，在满地的六便士中，偶尔抬头仰望明月高悬夜空，再披着月色满心欢喜地去寻找六便士。“枕着六便士，也不要忘了抬头看看月亮”。以此往复，不逃避六便士，也不放弃白月光。

好看

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在无意识之间，我们往往会在意别人是否重视我们对他们的看法，对那些我们也影响不了的人，我们是憎恶的，这就是人自尊心里最痛的创伤。

月亮是头顶上的理想，而现实是脚下的六便士。只顾着捡便士容易忘记抬头看看月光，他们不容易理解追月的人。但如果你选择追月，渐渐地你就会飞起来啦。

六便士是当时价值很低的银币，是平淡无奇的现状，月亮则高高在上，是诗和远方。六便士代表现实，月亮代表理想与追求。月亮与六便士，无论选择哪个都会有美好，也都会有遗憾，毛姆说“这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求” 我认为也许月亮与六便士两者并不冲突，在满地的六便士中，偶尔抬头仰望明月高悬夜空，再披着月色满心欢喜地去寻找六便士。“枕着六便士，也不要忘了抬头看看月亮”。以此往复，不逃避六便士，也不放弃白月光。

坦白说，最早认识查尔斯·斯特里克兰的时候，我根本不觉得他有什么出类拔萃的地方，然而现在很少有人会否认他的伟大。我说的伟大并不是那种官运亨通的政客或者战功赫赫的军人所能得到的，那些人的光环来自他们的职位，而非自身的本事；等到时过境迁，他们将会变得微不足道。