太神奇了，洛夫真的是一个完美男人，男人婚后出轨大多数妻子都会原谅，换成女人出轨大多数男性都不会原谅，没想到那个年代背景也有如此伟大的爱

读《月亮与六便士》前三章，最强烈的感受是“反差感”带来的错愕：毛姆笔下的查尔斯·思特里克兰德，不是一开始就奔向塔希提岛的“疯子”，而是藏在伦敦中产生活里的“影子人”。 他有体面的职业、温顺的妻子、规律的家庭聚餐，活成了世俗定义里“合格”的丈夫与父亲——就像大多数人低头就能捡到的“六便士”，安稳却乏味。可这份安稳下全是裂缝：他不参与家庭谈话，对妻子热衷的文艺沙龙毫无兴趣，甚至连吃饭都像在完成任务，整个人像个精致的木偶，灵魂早不知飘向了何处。

斯特里克兰在病重时，洛夫尽心尽力的照顾他。在我看来，有这样一个朋友是很幸运的。但是斯特里克兰的态度让我觉得朋友之间的关心是相互的，而不是只有其中一方在付出。

洛夫是幸运的，一直有一个人欣赏他的天赋，在重病的时候还能不离不弃照顾他，可能艺术家脾气不好吧，反正我是做不到对重病特意来照顾你的人甩脸色，艺术家的特权

在阅读中，感触最深的是这句话:“唯一重要的，只有永恒的现在。”我想这是在告诉我们不要沉溺于过去，眼下是最重要的，要努力把握住现在。

毛姆以冷峻笔触，铺展主人公弃家寻艺的决绝。“月亮”的清辉与“六便士”的俗常碰撞，照见人性深处的孤勇与自私。 开篇即现的冲突极具张力：中产画家骤然逃离安稳，拥抱未知艺术。毛姆借这个极端故事，逼问每个读者心中“月亮”的重量。

终于看到主人公离家出走了，感叹妻子的不容易又佩服丈夫的豁达，抛下一切去追求理想，真的有勇气，但是同时责任又该如何划分呢？

斯特里克兰太太在我回到伦敦，告诉她实情后态度的巨大转变可以看出一个人是矛盾的，许多不同的情绪是可以在一个人身上同时发生的。

“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。” “六便士”象征着现实生活中为了生存所需的物质、世俗的名利和安稳，是绝大多数人一生汲汲营营的目标。而“月亮”代表着理想、艺术和精神追求。思特里克兰德抛妻弃子、放弃优渥生活去南太平洋岛屿画画，就像抬头看见了月亮，毅然决然地奔赴精神高地，鲜明地展现出理想与现实的冲突，引发人们对人生选择的深刻思考。

思特里克兰德抛却世俗“六便士”，奔赴艺术“月亮”。荒诞行径下，是对灵魂使命的偏执叩问，撕开理想与现实的残酷褶皱。