李娟的文章就像一棵树，树上结出的果实，只要我们认真品尝，就会发现它们全是有关生活的，绵密中带着清甜。

《木耳》这章讲述了我们发现木耳，找寻木耳，卖木耳到后来木耳涨价，更多人进山采木耳，直到采木耳的人多到泛滥成灾造成破坏，到最后的没有木耳，众人离开的经历。 当我们手握小刀，小心翼翼穿行在深暗的森林深处那些更多的，更令人惊奇狂喜的，都被我们的刀尖从其微妙处悄悄破开，水一样分作两边，潺潺滑过我们的意识表层，我们眼睛里只剩下木耳.我们又看到前方绿意深处横卧着一棵巨大腐朽 的倒木，有阳光虚弱地晃动在上面,那里可能会有木耳。我们向那里走去,却突然感觉到身后有什么轰然而来。我们没有回头。想回头时，又感觉到它已戛然而止。

古贝的记忆力特别好，尽管我教她汉语过了好久后，她依旧能清晰的表达出来，在我深陷水中，古贝从天而降，将我从水里救出来，我与她经历了很多事，相互扶持。 在荒野我会花大把时间睡觉，看着广阔无际的天空，不会有人来打扰你，在睡觉中，能够体验天地的美好与生活的幸福，让人消除一天的疲惫。

今日读《我的阿勒泰》，注意到李娟在叙事里藏着一种“克制的温柔”。她写转场时牧民的奔波，不直接说“辛苦”，只记晨光里驮着行李的马队、母亲揉着酸痛肩膀的动作；写与邻居的相处，不提“淳朴”，只讲对方悄悄放在门口的新鲜奶豆腐、夜里帮忙照看牛羊的细碎叮嘱。 这种“藏情于细节”的写法，对新闻写作特别有启发。好的报道从不需要用形容词堆砌情感，而是像这样把观点放进具体的场景里，让读者自己感知。比如她写冬夜的寒冷，不写“寒风刺骨”，只说“哈出的白气没等散开就冻成了小冰晶”，既真实又有画面感。往后我写稿子，也要学着这种“用事实说话”的克制，让新闻里的温度自然透出来。

古贝的记忆力特别好，尽管我教她汉语过了好久后，她依旧能清晰的表达出来，在我深陷水中，古贝从天而降，将我从水里救出来，我与她经历了很多事，相互扶持。 在荒野我会花大把时间睡觉，看着广阔无际的天空，不会有人来打扰你，在睡觉中，能够体验天地的美好与生活的幸福，让人消除一天的疲惫。

“睡眠无非是半清醒状态，清醒状态则裹挟着无边无际的眩晕。车又是一个急转弯，身体内部的器官迅速朝腹腔右侧紧缩，强烈的恶心感又翻涌上来。心里暗暗考虑了一下：这回只有胆汁可吐了，要不要再请司机停一下车？……”李娟的文字总是能让人身临其境，她把我们晕车人的感受描写得淋漓尽致，会晕车的我感觉到好像现在就在车上。

今日读《我的阿勒泰》，最触动我的是李娟对“平凡”的珍视。她写牧场的日出、煮糊的粥，甚至是等待牛羊归栏的无聊时光，都透着对生活本真的尊重。 这恰是新闻写作该有的态度——不必总追逐宏大事件，身边那些带着生活温度的细节，同样能传递深刻的价值。这种不刻意拔高、只忠实记录的笔触，值得我在报道中借鉴。

“以后，我会爱上别的人的，年轻岁月如此漫长……想到这个才稍微高兴了一点。要不然又能怎么办呢？当我已经知道了梦想的不可能之处时——不仅仅因为我是汉族姑娘，不仅仅因为我和麦西拉完全不一样……其实我什么也不知道，什么也不能明白。幸好，从头到尾我什么也没有说出来过，什么也不曾让他知道……”“我想我是真的爱着麦西拉，我能够确信这样的爱情，我的确在思念着他——可那又能怎么样呢？我并不认识他，更重要的是，我也没法让他认识我。而且，谁认识谁呀，谁不认识谁呀——这些似乎都是与我对他的爱情无关的，就像我对麦西拉的爱是与麦西拉无关的一样……”李娟的文字细腻，我们可以感受到，原来爱一个人也可以是如此含蓄。

从家到弹唱会的路上，我坐的车出了“车祸”，把我的新衣服新衣服弄的脏兮兮，“我”调整好心态，继续享受“我”的弹唱会之旅。女人多年前栽下的木桩救了她的丈夫，也救了千千万万条生命，彼时，她售卖的吃食也正在“救”我的命。弹唱会很热闹，有赛马、摔跤等运动，“我”玩得很快乐，其实当遇见困难的时候，这往往是幸福的开始，所以别害怕尝试，别担心挫折，总会有美好的事物光临。

接着读这本书，非常纪实的人生经历